Canto Limpo, Fibra,clássico e repetição – Separando e Juntando

A procura da organização.

Dessa vez, vou logo me desculpando pelo tamaho do texto, pois alguns temas importantes se amalgamaram no debate.

Faz-se mister, entender que eles terão aspectos similares em alguns pontos e em outros serão apenas diferentes.

Estamos desenvolvendo o raciocinio que apresentamos :

É possivel e viável desenvolver um trabalho de seleção para a fibra mantendo a qualidade do canto de todo plantel. Nao é fácil e o criador terá de abdicar de diversas possibilidades de manejo e possíveis cruzamentos para manter o plantel cantando o dialecto correto e sem defeitos.

1. Canto Para a fibra

Curtos, com rápida retomada –

Correta (mas acrescento que a rápida retomada é essencial em qualquer das 4 modalidades principais( Fibra, Canto Livre, Classido e Repetição). Outro detalhe importante é que as retomadas rápidas de mais nao sã tão importantes na fibra. Pois se o pássaro fizer interrupçõoes ao final de cada nódulo canoro menores que 2 seg, o compto geral sera sempre considerado com uma cantada. Isso é bom para o canto clássico com repetição e para o peito de aço. (repetição).

2. Cantos em volume alto e que se sobressaia ao barulho geral da roda- Incorreta

Nem sempre o volume do canto e tao importante numa roda. Apenas para os marcadores inexperientes esse aspecto pode ser relevado..

Afirmo ainda que tenho o observado que a maioria dos Cts (que tem o volume muito alto na roda, normalmente canta também um pouco mais longe que o ideal para a roda.) É claro que não é uma regra absoluta, e teremos cts cantando 3 notas apenas, e com excelente volume. Mas no geral, se observar vera este aspecto.

3. Canto Clássico:

– Canto o mais longo possí­vel, preferencialmente mudando a nota na disparada no metralha e retinido.

– Com melodia suave, sem gritar.-

Metade correta metade incorreta

O canto mais longo o possível é determinante apenas nas competições de repetição ou clássico com repetição. NAs competições de clássico e super clássico ele é importante, mas a limpeza das notas, voz, maviosidade, volume alto, e principalmente executando as onomatopeias e encontro consonantais corretos do regulamento.

A longevidade do canto só é mais determinante nas estacas de canto clássico com repetição, repetição (pura) e ou peito de aço.

Agora vamos tentar melhor clarear alguns aspectos do canto clássico e do chamado canto limpo.

Oficialmente só existe a estaca de canto clássico do dialecto metralha no Brasil. Por isso, por mais que alguns criadores tenham um conceito de canto limpo para os outros 3 dialectos oficiais, por não termos um regulamento especificando formalizando a pureza das notas desse dialecto e uma estaca com Cts competindo com essas regras, não poderemos chamar nenhum modelo de dialecto de clássico.

Mas isto não quer dizer que não possamos ter alguma entidade decidida a criar uma estaca de canto clássico do dialecto estalo, metralha ou retinindo. No caso do dialecto estalo, aqui na Bahia, todos sabem que nesses 4 anos, estamos elaborando um regulamento para criarmos a estaca de estalo clássico, com base em pesquisas de cts de diversas localidades do estado( e também com opiniões nacionais),

Para definirmos que linha especifica de canto sera enquadrada como o nosso estalo clássico.

À título de experiência, tentamos utilizar alguns desses critérios na estaca de canto livre esse ano aqui. Mas como não deu certo, pois na maioria do pais o livre é contado epenas pelo numero de cantadas, teremos realmente que criar a estaca de estalo clássico para contribuirmos para a preservação do canto limpo. Pois fica mais correto e coerente, ate mesmo nacionalmente.

As onomatopeias que traduzem o que a maioria dos amigos, na verdade em todo pais, entendem por estalo limpo, e que chamaremos de clássico aqui na Bahia são as possibilidades de encontros consonontais fechados e uma variação especifica de altura, sem muitos saltos de uma região muito grave para aguda e vice versa; que chamamos de apitos, gritos e flautados. Tendo coerência, harmônia, compasso bem definido, maviosidade, entrada suave etc, esses últimos aspectos que poderão valorizar ainda mais a voz do ct e sua pontuação.

As onomatopeias são:

1-Ti Tiu Tiu TITIU Tiu Ti Tiu

2-Tiu Tiriu Tiu Tiu Tiriu

Podendo haver diferentes variações com maior rapidez entre elas, duração de cada nota, emendas e separações sem ficar 2 seg. em silêncio, entre outras possibilidades dentro dessa regra.

Alguns exemplos:

2-Titiu tiu tiu tiu ti tiu, titiu titiu titiu,

titiu titiu titiu tiu tiu titiu titiu titiu

titiutitiutitiu, tiutitiutitiu

Entre outras diversas possibilidades e também todas as possíveis variações (apenas rítmicas) da 2 onomatopeia

Seriam ainda Ideal para a fibra:

Tiu ti Tiu – – – – Tiu ti Tiu – – – – Tiu ti Tiu

Tiu Titiu – – – – Tiu ti Tiu – – – – Tiu ti Tiu

Titiu tiu – – – – Titiu tiu – – – – titiu tiu

E outras combinações com no máximo 4, 5 notas emendadas.

Se pegarmos em diversas parte do Brasil, onde o dialecto estalo e erradicado, consultando criadores que realmente pesquisam e observam as linhas de canto desde crianças, e colocar um ct de qualquer região estalando ele saberá lhe dizer se o canto e limpo, tem muitos defeitos, ou não.

E é com base nesse consenso que estabeleceremos a nossa estaca clássica do estalo.

Para facilitar com exemplos vou citar mais de 15 Cts que numa competição de estalo clássico a briga seria dura. Alguns mais famosos e outros menos. Mas todos com vocalizações disponíveis no Youtube, em Blogs, Sites ou Orkut. E com notas que se enquadram neste padrão que chamamos de estalo limpo.

Os que eu sei onde e quando nasceram, colocarei do lado, os outros deixarei em branco, mas de ante mão confio plenamente em seus expositores, e ate que me provem o contrário são pra mim todos domésticos.

Exemplos:

1- CT Paulistinha

2- CTs Charada e Vendaval-BA – Nascidos nos Criatorio Dois Passarinhos – Hudson ( esse eu praticamente vi nascer e foi vetorizado sem mestre e com cd, alimentado no bico pelo amigo Hudson, pela perda da mãe no 7 dia de vida dos filhotes. A vetorização e encartamento foram perfeitos e o ct canta com uma voz excelente, com força, volume e uma organização correta das notas.

Em minha modesta opinião, dos cts da atualidade é o que detém um dos cantos mais limpos.

3- CT Tutano – Nascido, vetorizado e encartado no CMA- Paulo R. – Hoje com Hudson

4- CT Casaca

5- CT Casaquinha – nascido No criatório do amigo Taddei

6- CT Pit Bul –

7- CT Foguete

8- CT Koringa

9- CT Madeierada

10- CT Martelo

11- CTs Hermes, Punk, Junk,Gigante, – Nascido no criatório Salvador

12- CT Nocaute

13- CT Psicopata

14- CT Blindado – Nascido com um criador numa cidade do sudeste

15- Cts Al Nino e Bono – Com o amigo Tony BA e nascidos no 2 passarinhos e Salvador

16- CT O Paió

17- Ct Gravatá

19- Ct Ipaparica

Na Bahia ainda temos mais algumas linhas de canto que se enquadrariam dessa forma:

Estalo com riso;

Estalo com carretilha;

Estalo com retinindo.

Como temos muitos cts cantando também essas 3 linhas de canto na Bahia e no Brasil, quase de maneira proporcional ao estalo limpo, não faltariam Cts pra competir nas estacas dessas linhas de canto.

A linha de canto que chamamos de Martelo, poderia competir no estalo clássico pois manteria as onomatopeias previstas no regulamento.

Respondendo a esta parte:

4- Sei que existem alguns selecionando estalo, e talvez aí seja o fio da meada, um estalo de qualidade mediana + fibra. Avalie aí e me passe a sua opinião, entendo que você queira dizer o melhor canto possí­vel, mas acho difícil conseguir um canário bem pontuado na fibra com um retinido de corricho longo ou um metralha clássico, tal como os regulamentos de canto indicam.

Mesmo no estalo, um canário que estale de forma agradável, sem “estalar” o nosso cérebro , com aquelas notas que penetram nos tímpanos, difícilmente sairá de um plantel especializado em resultados na fibra.

Eu tenho visto canários disputando quase com o mesmo canto que cantam no dia a dia, como disse o Leandro apenas mais curtos.

Tenho um pelzelni que ERA de canto corrichado e dois canários de estalo, um dos canários brasiliensis, o Garú, passa o dia disputando com este pelzelni, o pelzelni já perdeu quase todo o corrichado e esta estalando. Tá certo que a disputa é sem se verem.

É um fato já relatado por muitos e é a base da fibra, as disputas de territórios limítrofes faz com que dois pássaros assemelhem o canto.

Já vi isto acontecer com vários canários retinidos, daí eu suponho que a fibra também cause este efeito em canários de canto metralha, estragando o canto do pássaro de bom canto para torneios de cantoria. Como eu disse ficando um canto razoável, mas não “CLÁSSICO”, digamos assim.

Na roda a coisa seria diferente?? Devido a visão dos outros e a menor distância???

A premissa que estrutura todo o seu texto, tem como espinha dorsal a tese de que o que vem estragando o canto dos canários é a roda em si e a modalidade. E não é isso. O canário não estraga o perde o canto na roda. No exemplo de seus dois Cts isto ocorreu pois eles vivem juntos e permanecem em disputa, escuta e troca de cantos anualmente, inverno e verão.

Se os canários forem mais velhos ( menos de 5,4 anos) e tiverem bom ouvido um pode pegar o canto do outro e acontece frequentemente. Mas apenas no ambiente da roda o canário não perde canto ou pegará notas erradas, se o criador mantiver um cuidado criterioso no período de vetorização, encartamento e manutenção eterna da linha de canto mestra de seu criatório.

Como disse no início, para ter um plantel de fibra com canto limpo o criador tem que abdicar de algumas possibilidades, em prol da pureza do canto do plantel. Como por exemplo, não introduzir um ct ou genética de um excelente Ct de roda para morar no criatório, pois tem algum defeito no canto.

Uma solução para este tópico seria trazer o ct apenas para galar as fêmeas, fica 2, 3 dias, depois retorna para o seu mantenedor. Em minha opinião, o que tem influenciado para que em geral, a seleção para a fibra tem vacilado no requisito canto limpo é:

a) Como disse acima, manter no plantel Cts com canto defeituoso pela excelente performance e ou genética.

b) PRINCIPALMENTE – Não realizando um trabalho de vetorização correta com os filhotes:

b.1- Mantendo pardos mais velhos no mesmo cômodo, que no exercício canoro diário experimenta notas loucas, apitos gritos, no trabalho de encartamento. E esse som sendo captado pelos filhotes de ate 45 de vida, sera a base da memoria melodíaca e canora do pássaro.

b.3- Mantendo uma distância errada do mestre para os filhotes ou do aparelho de som para os filhotes.

b.4- Falta de um cuidado acústico como salas com ladrilho o que deixa a voz do ct muito medio-metaloíca.

b.5 – Manter machos com canto defeituoso próximo dos filhotes em todas as fases deste.

c) Manter outras especies no mesmo ambiente dos filhotes.

E principalmente repetir esta mesma dose de falta de cuidados, em todos os anos e crucialmente no período de mudas de penas a cada ano. Onde os pássaros podem assimilar para melhor ou pior notas da cantada.

Na verdade a máxima é não manter interminantemente canário com canto ruim no criatório. Se mantiver esses critérios, pode levar pássaro pra roda toda semana, que não atrapalhará em nada sua cantada. Pois tem o reforço diário e anual da cantada correta em casa com o mestre, seus irmãos e parentes que cantam na mesma linha mestra do estalo limpo.

Exemplificando através dos Cts que citei acima e que todos tem um (futuro) “canto estalo clássico”. Ou como chamamos hoje: canto limpíssimo.

Qualquer trabalho de seleção que começasse apenas com um desses Cts, ou com 2, 3, 10, até todos esses (aí o criador teria que vender a Bahia toda e fazer esse trabalho. rss) 95% dos filhotes, ou quem sabe todos, que ficassem pelo menos até os 5,6,7 meses no criatório, manterão uma cantada com notas similares aos cts adultos presentes, se mantiver também um ambiente adequado e saber dosar as distâncias da gaiola do(s) mestre(s), ou aparelhos de som, com a dos filhotes.

E não mantendo em hipótese algumas outras espécies domésticas no cômodo de reprodução das fêmeas e filhotes recém desmamados. Tendo um espaço maior e maior tratamento e cuidados acústicos e de isolamento, por ex, num mesmo apartamento um criador poderia ter especies diferentes reproduzindo, mas cada uma num cômodo isolado da acústica sonora interna do ap. e com abertura de iluminação e ventilação para a rua.

Com muito cuidado e bons mestres, ou aparelhos de som adequados, poderiam-se ter filhotes cantando limpo nas ninhadas das diferentes espécies.

Mas o que me deixa feliz é que vejo também diversos criadores voltados para a fibra, alguns mais novos e outros mais experientes, muito antenados para esse aspecto do canto limpo na fibra. E buscando começar ou dar seguimento a uma trabalho de seleção com matrizes comprovadas de fibra mas que tenham apenas canto limpo.

Vejo também alguns criadores que descuidaram um pouco, mas a estão retomando as redeas e re-introduzindo o canto limpo no plantel através dos cuidados que relatei aqui. Além disso a valorização natural de um ct bom na roda cantando limpo e de outro com a mesma média de cantos, mas dando notas de papa capim, sanhaço, serinus, apitos agudos loucos, etc.

Que venham logo mais estacas de canto clássico, para contribuirmos mais ainda para a preservação do canto limpo e da manutenção dos dialectos regionais e nacionais.

Grande resposta para esse tema pra mim é a mesma do que discutimos a pouco tempo sobre genética comprovada e raçadores comprovados.

Daqui a uns 10 anos saberemos quais os raçadores comprovador com os resultados de seus descendentes nas competições.

Daqui a uns 10 anos saberemos quais os criadores criteriosos com a limpeza do canto, com os resultados dos seus filhotes na roda e a observação das cantadas desses cts. Os que apresentarem além da fibra o canto limpo, nos saberemos, os de canto defeituoso, também.

Serafim Martinez – SSA-BA

Diretor de Criação de Canário da Terra

Escrito por Serafim Martinez , em 25/12/2009